Artur Gomes - SampleAndo

Festival Nacional de Cinema do IFF homenageia Walter Carvalho

2012-01-25T13:10:00.000-08:00

com uma vasta folha de serviços prestados ao cinema nacional o fotógrafo e cineasta Walter Carvalho, será o homenageado do 1º Festival Nacional de Cinema do IFF

Filmes que Walter Carvalho atuou como fotógrafo

Febre do rato (2011), de Claudio Assis. Prêmio de melhor fotografia no Festival de Paulínia 2011.

Sonhos Roubados (2009), de Sandra Werneck

23 anos em sete segundos: o fim do jejum do Corinthians (2009), de Di Moretti

A Erva do rato (2008), de Julio Bressane

Chega de saudade (2007), de Laiz Bodanzky

Cleópatra (2007), de Julio Bressane. Prêmio de melhor fotografia no Festival de Cinema de Brasília.

O céu de Suely (2006), de Karim Aïnouz

O baixio das bestas (2006), de Cláudio Assis

Eu me lembro (2005), de Edgar Navarro

Crime delicado (2005), de Beto Brant. Prêmio de melhor fotografia no 10º Festival de Miami.

Veneno da madrugada (2005), Ruy Guerra. Prêmio de melhor fotografia no Festival de Brasília.

A máquina (2005), de João Falcão

Entreatos (2004), de João Moreira Salles

Cazuza – O tempo não pára (2004), de Sandra Werneck e Walter Carvalho

Carandiru (2003), de Hector Babenco

Filme de amor (2003), de Júlio Bressane

Madame Satã (2002), de Karim Aïnouz

Amarelo manga (2002), de Cláudio Assis

Lavoura arcaica (2001), de Luiz Fernando Carvalho. Prêmio de melhor fotografia nos festivais de Cartagena e Havana. Prêmio da Associação Brasileira de Cinematografia (ABC) e o Grande Prêmio Brasil do Cinema Brasileiro.

Amores possíveis (2001), de Sandra Werneck

Abril despedaçado (2001), de Walter Salles

O primeiro dia (2000), de Walter Salles

Villa-Lobos, uma vida de paixão (1999), de Zelito Viana

Notícias de uma guerra particular (1999), de João Moreira Salles e Kátia Lund

Central do Brasil (1998), de Walter Salles

Pequeno dicionário amoroso (1997), de Sandra Werneck

Cinema de lágrimas (1995), de Nelson Pereira dos Santos

Terra estrangeira (1995), de Walter Salles

Socorro Nobre (1995), de Walter Salles

Krajcberg, o poeta dos vestígios (1987), de Walter Salles

Jorge Amado no cinema (1979), de Glauber Rocha

Filmes que Walter Carvalho atuou como Diretor

Raul – O início, o fim e o meio (2011)

Budapeste (2009)

Moacir arte bruta (2005)

Cazuza – O tempo não pára (2004)

Lunário perpétuo (2003)

Janela da alma (2002). Codirigido com João Jardim.

maiores informações:

artur gomes

professor da oficina cine vídeo

Curador do 1º Festival Nacional de Cinema do IFF

fulinaíma produções

portalfulinaima@gmail.com

www.portalfulinaima.blogspot.com

(22)9815-1266

1º Festival Nacional de Cinema do IFF (Instituto Federal Fluminense de Ciência e Tecnologia)

2012-01-23T07:52:00.000-08:00

Pérolas do Cinema Nacional

Mostra Fulinaimagem Curta IFF

De 14 a 16 de março - 2012

Campus Campos – Centro

Rua DR. Siqueira, 273 – Campos dos Goytacazes-RJ

Algumas preciosidades de Glauber Rocha, Terra em Transe, Deus e o Diabo na Terra do Sil e o Dragão da Maldade Contra o Santo Guerreiro, além de Vidas Secas de Nelson Pereira dos Santos, Bicho de 7 Cabeças de Laís Bodanski, e de um magnífico documentário de Joaquim Pedro de Andrade sobre Manuel Bandeira, com música e voz Tom Jobim interpretando Trem de Ferro.

A primeira parte de Deus e o Diabo na Terra do Sol já está aqui: oficina cine vídeo http://pelegrafia.blogspot.com

Inscrições para as Mostras Competitivas do o 1º Festival Nacional de Cinema do IFF até 1º de Março

Inscrições para as Mostras não competitivas, abertas permanentemente na Oficina Cine Vídeo

1° Festival Nacional de Cinema do IFF

(Instituto Federal Fluminense de Educação, Ciência e Tecnologia)

um múltiplo olhar sobre tudo o que é arte. vídeo.arte, vídeo.teatro, vídeo.vida, vídeo.cultura, vídeo.clipe, vídeo.poesia, uma viagem por estradas sem fronteiras inter-vias festival de cinema do IFF imagens para o além-mar da menina dos olhos de quem olha e aprende a v(l)er.

no link abaixo Regulamento e Ficha de Inscrição

http://goytacity.blogspot.com/2012/01/1-festival-nacional-de-cinema-do-iff_18.html

pérolas da música popular brasileira

2012-01-18T12:17:00.000-08:00

Construção

Chico Buarque

Amou daquela vez como se fosse a última
Beijou sua mulher como se fosse a última
E cada filho seu como se fosse o único
E atravessou a rua com seu passo tímido
Subiu a construção como se fosse máquina
Ergueu no patamar quatro paredes sólidas
Tijolo com tijolo num desenho mágico
Seus olhos embotados de cimento e lágrima
Sentou pra descansar como se fosse sábado
Comeu feijão com arroz como se fosse um príncipe
Bebeu e soluçou como se fosse um náufrago
Dançou e gargalhou como se ouvisse música
E tropeçou no céu como se fosse um bêbado
E flutuou no ar como se fosse um pássaro
E se acabou no chão feito um pacote flácido
Agonizou no meio do passeio público
Morreu na contramão atrapalhando o tráfego

Amou daquela vez como se fosse o último
Beijou sua mulher como se fosse a única
E cada filho seu como se fosse o pródigo
E atravessou a rua com seu passo bêbado
Subiu a construção como se fosse sólido
Ergueu no patamar quatro paredes mágicas
Tijolo com tijolo num desenho lógico
Seus olhos embotados de cimento e tráfego
Sentou pra descansar como se fosse um príncipe
Comeu feijão com arroz como se fosse o máximo
Bebeu e soluçou como se fosse máquina
Dançou e gargalhou como se fosse o próximo
E tropeçou no céu como se ouvisse música
E flutuou no ar como se fosse sábado
E se acabou no chão feito um pacote tímido
Agonizou no meio do passeio náufrago
Morreu na contramão atrapalhando o público

Amou daquela vez como se fosse máquina
Beijou sua mulher como se fosse lógico
Ergueu no patamar quatro paredes flácidas
Sentou pra descansar como se fosse um pássaro
E flutuou no ar como se fosse um príncipe
E se acabou no chão feito um pacote bêbado
Morreu na contra-mão atrapalhando o sábado

Por esse pão pra comer, por esse chão prá dormir
A certidão pra nascer e a concessão pra sorrir
Por me deixar respirar, por me deixar existir,
Deus lhe pague
Pela cachaça de graça que a gente tem que engolir
Pela fumaça e a desgraça, que a gente tem que tossir
Pelos andaimes pingentes que a gente tem que cair,
Deus lhe pague
Pela mulher carpideira pra nos louvar e cuspir
E pelas moscas bicheiras a nos beijar e cobrir
E pela paz derradeira que enfim vai nos redimir,
Deus lhe pague

Cotidiano

Chico Buarque

Todo dia ela faz tudo sempre igual:
Me sacode às seis horas da manhã,
Me sorri um sorriso pontual
E me beija com a boca de hortelã.

Todo dia ela diz que é pr'eu me cuidar
E essas coisas que diz toda mulher.
Diz que está me esperando pr'o jantar
E me beija com a boca de café.

Todo dia eu só penso em poder parar;
Meio-dia eu só penso em dizer não,
Depois penso na vida pra levar
E me calo com a boca de feijão.

Seis da tarde, como era de se esperar,
Ela pega e me espera no portão
Diz que está muito louca pra beijar
E me beija com a boca de paixão.

Toda noite ela diz pr'eu não me afastar;
Meia-noite ela jura eterno amor
E me aperta pr'eu quase sufocar
E me morde com a boca de pavor.

Todo dia ela faz tudo sempre igual:
Me sacode às seis horas da manhã,
Me sorri um sorriso pontual
E me beija com a boca de hortelã.

Todo dia ela diz que é pr'eu me cuidar
E essas coisas que diz toda mulher.
Diz que está me esperando pr'o jantar
E me beija com a boca de café.

Todo dia eu só penso em poder parar;
Meio-dia eu só penso em dizer não,
Depois penso na vida pra levar
E me calo com a boca de feijão.

Seis da tarde, como era de se esperar,
Ela pega e me espera no portão
Diz que está muito louca pra beijar
E me beija com a boca de paixão.

Toda noite ela diz pr'eu não me afastar;
Meia-noite ela jura eterno amor
E me aperta pr'eu quase sufocar
E me morde com a boca de pavor.

Todo dia ela faz tudo sempre igual:
Me sacode às seis horas da manhã,
Me sorri um sorriso pontual
E me beija com a boca de hortelã.

Tatuagem

Chico Buarque

Quero ficar no teu corpo
Feito tatuagem
Que é pra te dar coragem
Prá seguir viagem
Quando a noite vem...

E também pra me perpetuar
Em tua escrava
Que você pega, esfrega
Nega, mas não lava...

Quero brincar no teu corpo
Feito bailarina
Que logo se alucina
Salta e te ilumina
Quando a noite vem...

E nos músculos exaustos
Do teu braço
Repousar frouxa, murcha
Farta, morta de cansaço...

Quero pesar feito cruz
Nas tuas costas
Que te retalha em postas
Mas no fundo gostas
Quando a noite vem...

Quero ser a cicatriz
Risonha e corrosiva
Marcada a frio
Ferro e fogo
Em carne viva...

Corações de mãe, arpões
Sereias e serpentes
Que te rabiscam
O corpo todo
Mas não sentes...

1º Festival Nacional de Cinema do IFF

2012-01-10T08:27:00.000-08:00

1º Festival Nacional de Cinema do IFF

(Instituto Federal Fluminense de Educação, Ciência e Tecnologia)

O 1º Festival de Cinema do IFF em sua Primeira Edição será realizado no Campus Campos – Centro através de Mostras de Curtas, Média e Longa Metragem no período de 16 a 20 de Abril de 2012, e tem como objetivo fomentar e difundir a produção áudio visual dentro dos Campus do IFF entre os seus alunos, funcionários e professores, bem como selecionar, exibir a criatividade através da produção áudio visual brasileira, e acima de tudo descobrir novos talentos.

Mostra Cinema Nacional

Exibição de clássicos da produção cinematográfica Nacional, selecionados pelos alunos da Oficina Cine Vídeo do IFF e por uma comissão de seleção, nomeada pelo diretor Geral do Campus Campos Centro, Jefferson Manhães Azevedo.

Mostra Curta IFF (Fulinaimagem)

Esta Mostra está aberta a filmes produzidos com qualquer tipo de câmeras e com qualquer tempo de duração, e não tem caráter competitivo.

Mostra Itinerante com a produção vídeo gráfica da Oficina Cine Vídeo no pátio do Campus Centro no período de 14, a 16 de março de 2012, com o objetivo de divulgar as outras atividades do Festival que acontecerão no Auditório Reginaldo Rangel, bem como divulgar as Oficinas que acontecerão a partir de abril de 2012.

Mostra Cinema Possível

Projeto desenvolvido em Cabo Frio, pelo ator, mímico e cineasta Jiddu Saldanha

Mostras Competitivas

1 - Curtas-metragens produzidos em câmeras Mini DV com duração 5 a 15 minutos(incluindo créditos). Realizados entre junho de 2010 a março de 2012.

2 - Curtas-metragens produzidos com câmeras fotográficas digitais com duração de 1 a 12 minutos (incluindo créditos). Realizados e finalizados entre junho de 2010 a março de 2012.

3 - Curtas-metragenes produzidos com câmeras de celular com duração de 1 a 5 minutos(incluindo créditos). Realizados entre junho de 2010 a março de 2012.

Premiação

Prêmio: Categoria filme produzidos com câmera celular Estudante.

Prêmio: Categoria filme produzido com câmera celular não Estudante

Prêmio: Categoria filme produzido por Câmera Fotográfica Digital Estudante

Prêmio: Categoria filme produzido por Câmera Fotográfica Digital não Estudante

Prêmio: Categoria Mini DV Estudante

Prêmio: Categoria Mini DV não Estudante

Menção Honrosa: para um filme que se destaque entre todas as categorias mas que não seja escolhido como vencedor em uma delas.

Regulamento

Os filmes devem ser enviados ao Festival de Cinema do IFF no formato AVI MPEG ou DVD até o dia 1º de Março de 2012 (carimbo de postagem), para quem não for aluno do Campus Centro. Para os alunos do IFF Campus Centro, os filmes podem ser entregues diretamente na sala da Oficina Cine Vídeo. A divulgação da lista com os filmes selecionados será realizada no dia 31 de Março de 2012.

Para quem não reside em Campos, os filmes devem ser enviados via Correios para Oficina Cine Vídeo – IFF Campus Campos Centro – Rua Dr. Siqueira, 273 – Parque Dom Bosco – Campos dos Goytacazes – RJ – Cep. 28030.130 Acompanhado da Ficha de Inscrição.

Todos os filmes selecionados podem ter trechos copiados para fins publicitários (divulgação em TV, site e/ou outros meios de comunicação)

Cada cineasta pode inscrever 3 filmes em qualquer uma das Mostras, desde que use uma ficha de inscrição para cada filme.

Depois da seleção, a aceitação ou rejeição do filme a lista será divulgada nos blogs http://portalfulinaima.blogspot.com http://www.camposcentro.blog.br e no site www.iff.edu.br

A concordância com este regulamento permitirá ao IFF reproduzir a Mostra em outros Campus da instituição num futuro próximo.

As cópias dos filmes inscritos, selecionados ou não, não serão devolvidos.

As inscrições são gratuitas.

Os filmes inscritos passam a fazer parte do acervo da Oficina Cine Vídeo do IFF e poderão servir futuramente para material de pesquisa sendo utilizados unicamente para fins culturais e educativos.

A seleção dos filmes, será feita pelo curador do Festival (Artur Gomes) e por uma Comissão de Seleção, nomeada pelo diretor do Campus Campos Centro, Jefferson Manhães de Azevedo.

Campos dos Goytaczes, 10 janeiro de 2012

Artur Gomes

Fulinaíma Produções

(22)9815-1266 begin_of_the_skype_highlighting (22)9815-1266 end_of_the_skype_highlighting

portalfulinaima@gmail.com

Curador do Festival de Cinema do IFF e Professor da Oficina Cine Vídeo

Ficha de Inscrição

Nome:__________________________________________________

Título do Filme:____________________________________________

Mostras Competitivas:

Categoria: ( ) Câmera de Celular ( ) Câmera Fotográfica Digital

( ) Mini DV ( ) outro tipo de Câmera.

Endereço:________________________________________________

Cidade: ___________________________Estado: ________________

Fone:______________________

e-mail______________________

Página na internet.:_________________________________________

Estudante:?_______( ) ( )

Sim Não

Se estudante - Qual Instituição: ________________________________

cosmogonia 2

2012-01-10T07:48:00.001-08:00

fotos: - welliton rangel

a dor atravessa o país

num espelho d´água

quantas vidas quantas cheias

quantas secas quantas mágoas

o planeta devolve o tapa

que o homem dá no planeta

em seu estado de calamidade

terra,

não sei mais por quantos séculos

suportará a agonia

de chorar a sua dor com tempestade

arturgomes

http://goytacity.blogspot.com

alguma poesia

2012-01-05T14:26:00.000-08:00

alguma poesia

não. não bastaria a poesia deste bonde
que despenca lua nos meus cílios
num trapézio de pingentes onde a lapa
carregada de pivetes nos seus arcos
ferindo a fria noite como um tapa
vai fazendo amor por entre os trilhos.

não. não bastaria a poesia cristalina
se rasgando o corpo estão muitas meninas
tentando a sorte em cada porta de metrô.
e nós poetas desvendando palavrinhas
vamos dançando uma vertigem
no tal circo voador.

não. não bastaria todo riso pelas praças
nem o amor que os pombos tecem pelos milhos
com os pardais despedaçando nas vidraças
e as mulheres cuidando dos seus filhos.

não bastaria delirar Copacabana
e esta coisa de sal que não me engana
a lua na carne navalhando um charme gay
e uma cheiro de fêmea no ar devorador

aparentando realismo hiper-moderno,
num corpo de anjo que não foi meu deus quem fez
esse gosto de coisa do inferno
como provar do amor no posto seis
numa cósmica e profana poesia
entre as pedras e o mar do Arpoador
uma mistura de feitiço e fantasia
em altas ondas de mistérios que são vossos

não. não bastaria toda poesia
que eu trago em minha alma um tanto porca,
este postal com uma imagem meio Lorca:
um bondinho aterrizando lá na Urca
e esta cidade deitando água
em meus destroços
pois se o cristo redentor deixasse a pedra
na certa nunca mais rezaria padre-nossos
e na certa só faria poesia com os meus ossos.

Artur Gomes
In Couro Cru & Carne Viva
Prêmio Internacional de Poesia - Quebec - Canadá 1987

http://goytacity.blogspot.com

rio em pele feminina

2012-01-03T12:23:00.000-08:00

rio em pele feminina

o rio com seus mistérios
molha seu cio em silêncio
desejo o que nos separa
a boca em quantos minutos
as flores soltas na fala
o pó dos ossos dos anos
você me diz não ter pressa
seus olhos fogo na sala
o beijo um lance de dados
cuidado cuidado cuidado
que sou um anjo de fadas
não beije assim meus segredos

meus olhos faróis nos riachos
meus braços dois afluentes
pedaços do corpo do rio
meus seios ilhas caladas
das chamas não conhece o pavio
se você me traz para o cio
assim que o sexo aflora
esta palavra apavora
o beijo dado mais cedo
quebra meu ser no espelho
meu cerne é carne de vidro
na profissão dos enredos

quanto mais água me sinto
presa ao lençol dos seus dedos
o rio retrata meu centro
na solidão de mim mesma
segundo a segundo nas águas

lá onde o sol é vazante
lá onde a lua é enchente
lá onde o rio é estrada
onde coloca seus versos
me encontro peixe e mais nada

artur gomes

http://artur-gomes.blogspot.com

jura serctea 14

2011-12-27T10:11:00.000-08:00

eu te desejo flores lírios brancos

margaridas girassóis rosas vermelhas
e tudo quanto pétala

asas estrelas borboletas

alecrim bem-me-quer e alfazema
eu te desejo emblema deste poema desvairado

com teu cheiro teu perfume
teu sabor teu suor teu sabor tua doçura

e na mais santa loucura

declarar-te amor até os ossos

eu te desejo e posso
:

palavrArte até a morte
enquanto a vida nos procura

Entridentes

queimando em mar de fogo me registro
bem no centro do teu íntimo
lá no branco do meu nervo brota
uma onde que é de sal e líquido
procurando a porta do teu cais

teu nome já estava cravado nos meus dentes
desde quando sísifo olhava no espelho
primeiro como mar de fogo
registro vivo das primeiras eras
segundo como flor de lótus
cravado na pele da flor primavera
logo depois gravidez e parto
permitindo o Logus quando o mar quisera

Desejo a todos um 2012 pleno

de muita luz amor saúde sucesso e paz

arturgomes

http://juras-secretas.blogspot.com

1º Festival Nacional de Cinema do IFF (Instituto Federal Fluminense de Ciência e Tecnologia)

2011-12-26T05:34:00.000-08:00

3 filmes com direção de Jiddu Saldanha meu grande parceiro e responsável pela minha introdução na aventura do áudio visual quando juntos começamos a filmar em Cabo Frio em 2007.

um múltiplo olhar sobre tudo o que é arte. vídeo.arte, vídeo.teatro, vídeo.cultura, vídeo.clipe, vídeo.vida, vídeo.poesia, uma viagem por estradas sem fronteiras inter-vias festival de cinema do IFF imagens para o além-mar da menina dos olhos de quem olha e aprende a v(l)er.

Artur Gomes

ao meu saudoso e eterno Mestre Uilcon Pereira

In memória

“a memória é uma ilha de edição”

Wally Salomão

A pedra filosofal do 1º Festival Nacional de Cinema do IFF a ser realizado de 16 a 20 de abril de 2012, será lançada com a Mostra Curta IFF no pátio do Campus Campos Centro no período de 14 a 16 de março de 2012 com a exibição de vídeo.arte, vídeo.teatro, vídeo.poesia, vídeo.cultura, vídeo.cripe, vídeo.vida. além da produção da Oficina Cine Vídeo e Outros Baratos Afins

O Regulamento do FESNAC IFF estará disponível no blog Oficina Cine Vídeo a partir do dia 10 de janeiro de 2012. Portanto galera mãos a massa.

saiba mais sobre o Projeto Cinema Possível de Jiddu Saldanha aquihttp://curtabrisa.blogspot.com

boi pintadinho

2011-12-23T01:05:00.000-08:00

Boi

Pintadinho

... E

lá vai o boi

com seus olhos tristes

feito mãe cansada

da estrada e da vida,

vai carregando dor nos olhos,

cabisbaixo

com medo de levantá-los

e ser o primeiro

a enfrentar a faca

ou quem sabe,

a forca.

Lá vai o boi de arado

boi de carro

boi de carga

boi de cerca

boi de canga

boi de corda

boi de prado

boi de corte.

Boi preto

boi branco

lá vai o boi pintadinho...

lá vai o boi

na tua consciência

triste e solitária

olhando os que passam

com medo de levantar a voz

e colocar o seu mugido

na consciência dos outros.

Lá vai o boi

no teu passo manso,

dança na contra-dança

com certeza que a esperança

é muito mais do que aquilo

que já te foi predestinado.

Lá vai o boi-pintadinho...

lá vai o boi...

boi Antônio

boi Joana

boi Maria

boi João.

Boi Thiago

Boi Ferreira

Boi Drummond

e Boi Bandeira,

e tantos outros bois

que conheci por este país afora...

que sabendo ou não sabendo

cada boi tem sua hora.

Lá vai o boi

com teu jeito manso

no equilíbrio manco

que me inspira e desespera...

vai para o cofre,

ele sabe disso.

Vai para o açougue

ele sabe disso.

Vai pra balança

e nem parece equilibrista

mas já conhece o seu destino.

Lá vai o boi –pintadinho...

E lá vai o boi

atravessando as ferrovias

nos vagões de ferro.

Vai carregado

de marcas pelo corpo

e agonia até a alma.

Levanta meu boi levanta

que é hora de viajar

acorda boi povo todo

povo e boi tem que lutar...

Levanta meu boi operário

boi do martírio e do salário

boi da enxada e do horário

boi da cangalha no pescoço

boi de carne, boi de osso

servindo o prato da serpente

boi da lama

boi do fosso

boi indgesto e indigente.

levanta meu boi de fardo

boi de cerca

boi de carga

boi de canga

boi de corda

boi de força

boi de farça

boi de farra

boi de forra

boi de festa

boi de ferro

levanta meu boi de sina

boi de pavio

espantalho

boi de pano

levanta meu boi de palha

boi de circo

boi de sonho

boi selvagem

boi de plano

levanta meu boi de barra

boi de birra

boi de barro

boi de berro.

Levanta meu boi pintado

homem palhaço mascarado

máscara de animal e desengano

mas homem nenhum desalmado

se mostrará com a nossa face

se cobrirá com os nossos panos

Levanta meu boi de prata

boi de prato

boi de pranto

boi de prego

boi de arame farpado

boi de carga e de arado

boi joão desempregado

de terno inferno e gravata

boi sem livro

boi sem ata

boi de safra

boi de cofre

boi de carta

boi de corte:

boi de carne ferida

mugindo de sul a norte,

boi que nasce pra vida

e a gente engorda prá morte.

Artur Gomes

http://goytacity.blogspot.com

In auto do Boi Pintadinho

Prêmio Mec - 1980

feliz natal

2011-12-22T17:23:00.000-08:00

cosmogonia

parte do meu corpo fauna

extensão da minha mente flora

fragmentos de um macro cósmico

de onde vim e vou

se é estar por vir

ou ser o que já sou

este sangue índico

este afro falo

esta carnadura

no que penso e calo

no que falo e penso

sendo criatura

desse pulsar suspenso

deste tudo de onde flui

desejo sonho fala

terra fogo água ar

onde em mim delira

pulsa grita clama

tudo quer voar

ambiente inteiro

explode intenso drama

por não ter nas mãos

condições pra suportar

arturgomes
http://juras-secretas.blogspot.com

atenção galera

2011-12-21T11:13:00.000-08:00

gabriela azevedo - foto: artur gomes

Você que produz vídeo com câmera celulares ou câmeras fotográficas digitais, ou pretende fazê-lo, agora você tem canal aberto para Mostrar a sua produção áudio visual:

Mostra de Curtas do IFF de 14 a 16 de março de 2012 no Campus Campos Centro, onde além de proporcionarmos visibilidade para um grande público para a sua produção, de acordo com a qualidade que ela atingir você poderá ser premiado no 1º Festival Nacional de Cinema do IFF, que acontecerá no período de 16 a 20 de abril de 2012.

Se o seu vídeo foi produzido entre os anos de 2010 a fevereiro de 2012, você poderá inscrevê-lo, enviando-o em arquivo AVI, MPEG ou DVD para Oficina Cine Vídeo do IFF – Rua Dr. Siqueira, 273 – Parque dom Bosco – Campos dos Goytacazes – RJ – cep. 28030-130 acompanhado da Ficha de Inscrição até o dia 1º de Março de 2012.

Se você é aluno do IFF ou morador de Campos dos Goytacazes, poderá fazer a inscrição diretamente na Oficina Cine Vídeo. Lembramos ainda que a partir de abril de 2012 a Oficina Cine Vídeo do IFF estará aberta não só para estudantes do IFF , mas também para toda comunidade externa da cidade de

Campos dos Goytacazes interessada em ingressar nos mistérios da produção áudio visual.

Maiores informações:

Artur Gomes

Professor da Oficina Cine Vídeo

portalfulinaima@gmail.com

(22)9815-1266 begin_of_the_skype_highlighting (22)9815-1266 end_of_the_skype_highlighting

Ficha de Inscrição

Nome:__________________________________________________

Título do Filme:____________________________________________

Categoria: ( ) Câmera de Celular ( ) Câmera Fotográfica Digital

Endereço:________________________________________________

Cidade: ___________________________Estado: ________________

Fone:______________________

e-mail______________________

Página na internet.:_________________________________________

Estudante:?_______(sim) (não)

Se estudante - Qual Instituição: ________________________________

progama 5 minutos - especial artur gomes

2011-12-19T06:16:00.000-08:00

Programa 5 minutos – especial Artur Gomes, interpretando a poesia de Paulo Leminski. Vídeo produzido em Belo Horizonte pela Aliás Comunicação, Direção de Elias Kfouri

Poetas Velhos

Bom dia, poetas velhos.
Me deixem na boca
o gosto dos versos
mais fortes que não farei.

Dia vai vir que os saiba
tão bem que vos cite
como quem tê-los
um tanto feito também,
acredite.

Eu

eu
quando olho nos olhos
sei quando uma pessoa
está por dentro
ou está por fora

quem está por fora
não segura
um olhar que demora

de dentro de meu centro
este poema me olha

Ali

ali
só
ali
se

se alice
ali se visse
quanto alice viu
e não disse

se ali
ali se dissesse
quanta palavra
veio e não desce

ali
bem ali
dentro da alice
só alice
com alice
ali se parece

Paulo Leminski

http://artur-gomes.blogsppot.com

ESCRITORES, A HORA DA UNIÃO

2011-12-14T19:04:00.000-08:00

Artigo de A. P. Quartim de Moraes, publicado no jornal O Estado de S. Paulo, edição de 26 de novembro de 2011 e reproduzido no site da União Brasileira dos Escritores

Os cerca de 400 escritores de todo o País que participaram do Congresso Brasileiro de Escritores promovido em Ribeirão Preto, de 12 a 15 de novembro, pela União Brasileira de Escritores (UBE), certamente regressaram para casa felizes com o clima de camaradagem que reinou nos quatro dias do evento e animados com os debates que dominaram as dezenas de palestras, oficinas e mesas-redondas realizadas ao longo da variada programação. Foi um primeiro passo de inegável importância no projeto da UBE de resgatar as melhores tradições de combatividade dos escritores brasileiros na defesa de seus interesses e na luta cada vez mais árdua por espaço para a literatura brasileira no mercado editorial.

Considerado de uma perspectiva mais ampla e distanciada, porém, o congresso de Ribeirão Preto revela dramaticamente a enorme distância que ainda precisa ser percorrida para que a UBE chegue perto da meta colocada por sua atual diretoria: tornar-se a entidade efetivamente representativa dos escritores brasileiros, com a força e o prestígio políticos indispensáveis para enfrentar os enormes desafios que tem pela frente. O encontro deixa um saldo de três pontos negativos importantes: foi ignorado, com poucas e honrosas exceções, pelos escritores de maior renome e prestígio no panorama literário brasileiro; foi solenemente ignorado também, e aí sem exceções, pelos grandes veículos de comunicação; e, dentro da mesma lógica, minguaram os patrocinadores.

Estiveram em Ribeirão Preto e participaram ativamente da programação cerca de 20 escritores de reconhecida expressão nacional, além dos presidentes da Academia Paulista de Letras (APL), da Câmara Brasileira do Livro (CBL), do Sindicato Nacional de Editores de Livros (Snel), da Fundação Biblioteca Nacional (FBN) e da Associação Brasileira das Editoras Universitárias (Abeu), mais o titular da Diretoria do Livro e Leitura do Ministério da Cultura (MinC). Não é pouco. Mas está longe de ter sido suficiente para compensar o enorme esforço que um grupo de abnegados diretores da UBE despendeu durante mais de um ano para realizar, 29 anos depois do segundo, o terceiro congresso nacional da categoria.

Não se pode dizer que esse resultado tenha sido surpreendente. Para compreendê-lo, creio, é necessário entender, antes de mais nada, que a UBE tem vivido, ao longo de muitos anos, uma certa crise de identidade, que, aliás, já foi diagnosticada por muitos de seus atuais dirigentes. Sem desmerecer o trabalho de diretorias anteriores, comandadas por personalidades ilustres e dedicadas do meio literário, até agora a UBE jamais conseguiu assumir de fato o papel político que lhe cabe. Às vezes ela parece não se ter dado conta de que para reunir escritores no chá das 5 já existem a Academia Brasileira de Letras (ABL) e suas congêneres regionais.

O mundo do livro está repleto de entidades representativas, dentre as quais despontam a CBL, o Snel, a Associação Brasileira de Editores de Livros Escolares (Abrelivros) e a Associação Nacional de Livrarias (ANL), além de muitas entidades regionais, num universo de quase uma centena de siglas. Todas empenhadas em representar e defender os interesses do negócio do livro. E esses interesses, na atual conjuntura, em que a razão de mercado predomina sobre a valorização dos conteúdos, quase nunca coincidem com os dos escritores, pelo menos daqueles que veem no ofício de escrever livros a expressão de uma arte, e não apenas um meio de fazer dinheiro.

Uma evidência dessa discrepância é que hoje o mercado editorial brasileiro abre muito pouco espaço para a literatura brasileira - e investe nela menos ainda. Quem duvidar que tente encontrar, nas listas de livros mais vendidos, obras de ficção de autores brasileiros que não sejam celebridades midiáticas, ídolos musicais ou fenômenos internéticos. Assim mesmo, esses aparecem muito excepcionalmente. Os best-sellers de ficção são, quase invariavelmente, obras estrangeiras, nas quais as editoras comerciais investem centenas de milhares de dólares de adiantamento de direitos autorais, mais outro tanto em grandes tiragens e em promoção midiática e comercial.

Só uma união brasileira de escritores politicamente forte e influente, capaz de atuar com eficiência junto aos poderes públicos e ao próprio negócio editorial, terá condições de representar com eficácia os verdadeiros interesses dos escritores - e me refiro, em particular, aos autores de literatura ficcional e ensaística. Mas para isso é necessário que os próprios escritores, inclusive e principalmente aqueles que de alguma maneira já conquistaram o seu espaço, se disponham a pôr seu próprio prestígio a serviço da literatura brasileira, não apenas como artistas, mas como cidadãos. A escrita é um exercício solitário, "mas o escritor não precisa estar isolado", como apela a UBE no site do congresso de Ribeirão Preto. Mais do que não precisar, não deve.

Mas o fato é que muitos escritores prestigiosos e laureados, beneficiários de alguma intimidade com os contatos na mídia, requisitados pelo circuito dos eventos literários que lhes dão visibilidade, preferem se isolar na zona de conforto representada pelo privilégio de participar desse círculo restrito e tendem a ignorar a realidade perversa que os cerca: todos, sem exceção, vendem muito poucos livros (por isso jamais entram nas listas de best-sellers). E é assim porque é como o big business editorial quer que seja. Para atenuar isso - mudar é improvável - os escritores precisam agir politicamente.

Apesar das enormes dificuldades, a UBE pretende transformar o congresso de escritores em evento bianual. Dificilmente terá êxito se continuar sendo ignorada pela mídia, pelos patrocinadores e, principalmente, pelos próprios escritores.

Reproduzido no blogue Espelunca: http://zonabranca.blog.uol.com.br

se for poema fogo do desejo

2011-12-14T05:18:00.000-08:00

lavra palavra

a lavra da palavra quero

quando for pluma

mesmo sendo espora

felicidade uma palavra

onde a lavra explora

se é saudade dói mas não demora

e sendo fauna linda como a flora

lua luanda vem não vá embora

se for poema fogo do desejo

quando for beijo

que seja como agora

arturgomes

http://pelegrafia.blogspot.com

pooema musicado e cantado por Paulo Ciranda

"A verdade é a única maneira possível de esquecer"

2011-12-13T07:40:00.000-08:00

Juan Gelman não é só um dos maiores poetas contemporâneos, como também um incansável militante da causa contra o esquecimento dos crimes cometidos pelas ditaduras militares que ensanguentaram o cone Sul nos anos 70 e 80. O filho e a nora foram assassinados pelas ditaduras na Argentina e no Uruguai. A neta foi roubada por militares. Em entrevista a Eduardo Febbro, ele fala sobre sua busca por verdade e justiça, defende as comissões da verdade e comenta a participação do Brasil na Operação Condor.

Eduardo Febbro – México no portal CartaMaior

Juan Gelman não é só um dos maiores poetas contemporâneos, como também um incansável militante da causa contra o esquecimento dos crimes cometidos pelas ditaduras militares que ensanguentaram o cone Sul nos anos 70 e 80. Juan Gelman estremece: com sua poesia, com a memória da repressão que carrega dentro de si e com o combate contra os censores dessa memória e seu empenho por não deixar impunes os responsáveis da barbárie.

Sua história cabe em suas próprias palavras: “Sou pai de um filho de 20 anos, sequestrado, torturado, assassinado em 1976. Sou sogro de sua esposa, sequestrada quando tinha 19 anos, levada de Buenos Aires para Montevidéu grávida de 8 meses e meio e assassinada pela ditadura militar uruguaia dois meses depois de dar à luz. Sou avô de uma neta da qual me roubaram seus primeiros 23 anos de vida”.

Já se passaram quase 30 anos desde o fim da ditadura argentina e Juan Gelman segue buscando a verdade sobre o que aconteceu com seu filho, sua nora e sua neta. Em janeiro de 2010, o coronel aposentado uruguaio Manuel Cordero Piacentini, acusado do sequestro do filho, da nora e da neta Gelman, foi extraditado pelo Brasil para a Argentina. Cordero havia escapado da justiça em 2004, mas foi capturado em 2005, em Santana do Livramento.

Em agosto de 2010, o Supremo Tribunal Federal do Brasil autorizou sua extradição para a Argentina. O militar uruguaio operava dentro da operação Condor, essa multinacional do crime montada pelas ditaduras da Argentina, Uruguai, Brasil, Paraguai e Chile para perseguir opositores políticos. Cordero é acusado de desempenhar um papel central no centro de detenção clandestino conhecido como Automotores Orletti.

O ex-militar uruguaio está implicado em dez desaparecimentos, entre eles, os de Marcelo Gelman, filho de Gelman, e sua esposa, María Claudia García, que estava grávida de oito meses quando foi presa. Sem o empenho do poeta, o rosto dos criminosos nunca teria sido conhecido.

Gelman moveu céu e terra até averiguar que a esposa de seu filho tinha sido transportada a Montevidéu, onde deu luz a uma menina antes de desaparecer. A menina foi adotada por um militar uruguaio e durante muitos anos nada se soube dela. Juan Gelman a recuperou em 2000: “No dia 14 de janeiro de 1977 foi deixada em uma cesta na porta de uma família que pensei serem meus pais até que fiquei sabendo que era filha de desaparecidos”, relatou a neta de Gelman, que hoje se chama María Macarena Gelman García. Macarena nasceu na prisão clandestina do Serviço de Informação de Defesa de Montevidéu, no dia 1° de novembro de 1976.

A obra poética de Juan Gelman é extensa e de uma originalidade e profundidade que lhe valeram numerosas distinções, entre elas o prêmio mais importante em língua espanhola, o Cervantes, obtido em 2007. Gelman, que nasceu na Argentina em 1933 e atualmente reside no México, é um poeta excepcional. Seu primeiro livro, Violino e outras questões, marcou uma fronteira na poesia escrita em espanhol. Sua obra está marcada pela busca de uma linguagem transcendente onde se combinam realismo crítico e intimismo, uma trama verbal deliciosa na qual está presente o compromisso social e político.

Juan Gelman é a busca: buscar, sempre buscar, entre as palavras, na realidade, buscar justiça, buscar que nunca se apague a linguagem da memória, que é justiça, que é restauração.

Introduzo duas perguntas ditadas pela atualidade: o descobrimento no Brasil de documentos que constatam que você estava sob vigilância pela Operação Condor. Qual é sua análise, tantos anos depois, dessas descobertas?

Não há muito o que dizer. A participação do Brasil na Operação Condor é notória. No Rio desapareceram vários dirigentes montoneros em 1979, por exemplo.

O Brasil acaba de criar sua Comissão da Verdade. No sul da América Latina, é um dos últimos países a aceitar as investigações. Na sua opinião, qual o valor e utilidade desse tipo de comissão?

Elas são úteis para averiguar o que aconteceu, coisa que nunca se consegue por completo por causa do silêncio dos repressores e o silenciamento dos arquivos militares que não são abertos. Mas se não servem para dar o passo seguinte, ou seja, fazer justiça, sua utilidade é relativa, ainda que nada desdenhável.

Você acredita que, tantos anos depois dos fatos e com uma democracia já consolidada, esse tipo de comissões da verdade ainda conservam seu sentido?

Absolutamente. A ignorância do ocorrido impede a conquista de uma consciência cívica sadia.

Você segue permanentemente comprometido com a busca da verdade. Há algumas semanas, voltou a se manifestar sobre a causa do desaparecimento de bebês. Essa busca tem sido uma espécie de arqueologia: tudo é clandestino, oculto, tapado por cumplicidades. Como é essa experiência que requer uma vontade inquebrantável e que expõe permanentemente a dor?

Por um lado, é uma experiência dolorosa. Por outro, a busca do destino dos seres queridos o retira, interiormente, do papel de vítima. É muito difícil para muitos, cabe dizer, conseguir algo nesta investigação, mas as pessoas se empenham nela. Outros são vencidos pela impotência.

O que a verdade e o julgamento dos culpados trazem?

Já não estamos na época de Péricles, na qual os cidadãos deviam esquecer por decreto os crimes de uma ditadura.

Você sente que o Estado devolve algo às vítimas ou a seus familiares quando cumpre com sua missão de fazer justiça ou de assumir plenamente as investigações?

Assumir as investigações e fazer justiça são obrigações do Estado. Quando ela as cumpre, faz o que os familiares das vítimas não estão em condições de fazer e abre a eles a possibilidade de esvaziar alguns rincões de sua dor. Em algumas ocasiões permite o encontro dos restos do “desaparecido”, dar-lhe uma sepultura, ter um lugar de memória e homenagem, recuperar sua história.

Você disse no discurso de entrega do Prêmio Cervantes que “a nossa verdade é a verdade do sofrimento”. No entanto, neste mesmo discurso, você destacou que o único tratamento é a verdade e a justiça. Chega-se, assim, ao esquecimento ou ao apaziguamento?

É a única maneira possível de “esquecer”.

Volto a esse discurso, onde você evoca aqueles que, ao contrário, dizem que não se deve voltar ao passado e “vilipendiam este esforço de memória”. O que você diz hoje a esses militantes do esquecimento?

O que disse a eles nesta ocasião: alguns devem estar muito interessados em que não haja memória dos crimes e das ofensas à democracia perpetradas pela ditadura militar. Na Argentina não muitos recordam a participação em, ou a cumplicidade com, ou os benefícios recebidos de, que caracterizam certos partidos políticos.

Você disse em uma entrevista: “Sempre estamos escrevendo para nos inteirarmos do que queremos dizer”. Essa é sua experiência com a poesia?

Eu me refiro aí ao que me leva a escrever poesia, algo que ignoro e que muitas vezes tampouco descubro com o escrito.

Muitos acreditam hoje que a hipermodernidade matou a poesia, ou, em todo caso, nossa capacidade para lê-la. Mas lendo seus poemas, essa afirmação se desfaz. Por acaso a poesia é algo inato no ser humano, algo assim como o amor que precisa ser despertado e explorado?

Pelo que se sabe há 50 séculos de poesia atrás de nós. Seu tempo atravessou catástrofes naturais, desastres provocados pelo homem, regimes políticos e sociais diferentes. E ela segue aí.

Você escreveu: “A poesia é resistência simplesmente por existir”. Em que forma a poesia resiste ou engrandece nossa capacidade de resistência?

Hoje, mais do que nunca, é resistência contra a vil mercantilização desta época em que querem recortar, uniformizar nosso espírito, para convertê-lo em terra abandonada para qualquer autoritarismo. A poesia não muda o sistema social imperante, ela enriquece aqueles que, algum dia, haverão de fazê-lo.

Você recorre muitas vezes a neologismos. Que função eles têm para você: ir mais além do sentido, buscar outro, ou só jogar com o som?

São tentativas de cruzar os limites da linguagem, nunca jogos.

Você escreveu: “Escuto algo no ato de escrever”. É muito bonito, mas fica para mim uma pergunta: “escuta-se mais do que se plasma na escrita”?

Muitíssimo mais.

Tradução: Katarina Peixoto

Oficina Cine Vídeo – 19ª Semana do Saber Fazer Saber

2011-12-13T07:37:00.000-08:00

Oficina Cine Vídeo – 19ª Semana do Saber Fazer Saber

SagaraNAgens Fulinaímicas

guima
meu mestre guima
em mil perdões
eu vos peço
por esta obra encarnada
nacarne cabra da peste
da hygia ferreira bem casta
aqui nas bandas do leste
a fome de carne é madrasta

ave palavra profana
cabala que vos fazia
veredas em mais sagaranas
a morte em vidas severinas
tal qual antropofagia
teu grande serTão vou cumer

nem joão cabral severino
nem virgulino de matraca
nem meu padrinho de pia
me ensinou usar faca
ou da palavra o fazer

a ferramenta que afino
roubei do meste drummundo
que o diabo giramundo
é o Narciso do meu Ser

Artur Gomes

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a poesia do corpo em movimento

2011-12-07T07:20:00.000-08:00

a poesia do corpo em movimento

injúria secreta

suassuna no teu corpo
couro de cor compadecida
ariano sábio e louco
inaugura em mim a vida

pedra de reino no riacho
gumes de atalhos na pedreira
menina dos brincos de pérola
palavra acesa na fogueira

pós os ismos tudo é pós
na pele ou nas aranhas
na carne ou nos lençóis
no palco ou no cinema
a palavra que procuro
é clara quando não é gema

até furar os meus olhos
com alguma cascata de luz
devassa em mim quando transcende
lamparina que acende
e transforma em mel o que antes era pus

arturgomes http://goytacity.blogspot.com

eco arte - para encantamento do mundo

2011-12-06T07:42:00.001-08:00

Antologia Eco Arte

Org. Michele Sato – UFMT

Pontal Foto Grafia

1. Aqui,
redes em pânico
pescam esqueletos no mar
esquadras – descobrimento
espinhas de peixe
convento
cabrálias esperas
relento
escamas secas no prato
e um cheiro podre no
AR

caranguejos explodem
mangues em pólvora
Ovo de Colombo quebrado
areia branca inferno livre
Rimbaud - África virgem –
carne na cruz dos escombros
trapos balançam varais
telhados bóiam nas ondas
tijolos afundando náufragos
último suspiro da bomba
na boca incerta da barra
esgoto fétido do mundo
grafando lentes na marra
imagens daqui saqueadas
Jerusalém pagã visitada
Atafona.Pontal.Grussaí
as crianças são testemunhas:
Jesus Cristo não passou por aqui

Miles Davis fisgou na agulha
Oscar no foco de palha
cobra de vidro sangue na fagulha
carne de peixe maracangalha
que mar eu bebo na telha
que a minha língua não tralha?
penúltima dose de pólvora
palmeira subindo a maralha
punhal trincheira na trilha
cortando o pano a navalha
fatal daqui Pernambuco
Atafona.Pontal.Grussaí
as crianças são testemunhas:
Mallarmè passou por aqui

bebo teu fato em fogo
punhal na ova do bar
palhoças ao sol fevereiro
aluga-se teu brejo no mar
o preço nem Deus nem sabre
sementes de bagre no porto
a porca no sujo quintal
plástico de lixo nos mangues
que mar eu bebo afinal?

Artur Gomes

In carNAvalha Gumes

http://goytacity.blogspot.com/

Riverdies – Arte Une – Sesc Niterói

2011-12-03T12:13:00.000-08:00

fil buc - foto: artur gomes

A banda carioca Riverdies, faz show imperdível dia 7 de dezembro no evento Arte Une, no Sesc Niterói – Rua Anchieta, 56.

Tecidos sobre a pele

Terra,

antes que alguém morra

escrevo prevendo a morte

arriscando a vida

antes que seja tarde

e que a língua

da minha boca

não cubra mais tua ferida

entre/aberto

em teus ofícios

é que meu peito de poeta

sangra ao corte das navalhas

e minha veia mais aberta

é mais um rio que se espalha

amada de muitos sonhos

e pouco sexo

deposito a minha boca no teu cio

e uma semente fértil

nos teus seios como um rio

o que me dói é ter-te

devorada por estranhos olhos

e deter impulsos por fidelidade

ó terra incestuosa
de prazer e gestos
não me prendo ao laço
dos teus comandantes
só me enterro à fundo
nos teus vagabundos
com um prazer de fera
e um punhal de amante

minha terra

é de senzalas tantas

enterra em ti

milhões de outras esperanças

soterra em teus grilhões

a voz que tenta – avança

plantada em ti

como canavial que a foice corta

mas cravado em ti

me ponho a luta

mesmo sabendo - o vão

estreito em cada porta

Moenda

usina

mói a cana
o caldo e o bagaço
usina

mói o braço
a carne o osso
usina

mói o sangue
a fruta e o caroço
tritura suga torce
dos pés até o pescoço

e do alto da casa grande
os donos do engenho controlam
: o saldo e o lucro

arturgomes

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mesmo que a solidão me corroa os ossos

2011-12-02T07:48:00.001-08:00

debaixo da cama

ela deixou o brinco

no teto de zinco

estrelas que ainda não se apagam

e na minha boca

tuas unhas

me sangrando a língua

para que eu não dissesse

que o amor se foi

e o estômago sente

quando a fome salta

quando a febre é alta

dói na pulsação

mesmo assim

deixar de amar não posso

mesmo que a solidão

me corroa os ossos

e devasse tudo

que um dia foi nosso

com os olhos cegos da solidão

artur gomes

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encontro dos radicais livres - sesc campos

2011-12-01T08:36:00.000-08:00

tô te esperando

vídeo com trilha sonora de Cassaria Eller com roteiro de direção de Artur Gomes

a lavra da palavra quero

video com poesia de Artur Gomes e trilha sonora de Adraiana Calcanhoto. Filmado em Cabo Frio e Rio de Janeiro – janeiro de 2010

Um encontro de várias culturas da periferia, com exibição de curtas urbanos, Festival Regional de skate e street ball reunido esportistas de Campos, Rio das ostras, Macaé e Casimiro de Abreu, oficinas, mostra de danças urbanas, poesia e outros baratos afins.

O Encontro dos Radicais Livres pretende, integrar as manifestações culturais periféricas através da linguagem do esporte, lazer e cultura, contribuindo para uma ação sócio educativa.

Essa cultura periférica é afirmativa e se expressa através de linguagens como o skate, street ball , ritmos musicais próprios hip hop, rap, na dança o street dance, rap e o graffiti nas artes plásticas.

Embora cada elemento da cultura da periferia possa ser vivenciado separadamente, somente o conjunto de suas expressões caracteriza sua existência, produzindo o perfil do jovem da periferia.

Trem da Consciência

Não espere que eu fale só de estrelas
Ou do vinho feliz
Que eu não tomei
Porque
Fora de mim
Não levo além da sombra
Uma camisa velha
E dentro do peito
Um balde de canções
Uma gota de amor
No útero de uma abelha

Não repare se eu não frequento o clube
Dos que sugam o sangue das ovelhas
Ou amargam o mel
Dessa colméia
É que eu já vivo
Tão pimenta
Tão petróleo
Que se você acende os olhos
Me incendeia

Hoje em dia
Pra gente amar de vera
É preciso ser quase
Um alquimista
Ou talvez o maquinista
Do trem da consciência
Pra te amar com tanta calma
E com tanta violência

Que a tua alma fique
Toda ensanguentada
De vivência

Poema de Salgado Maranhão musicado por Vital Lima e cantado por Zeca Baleiro, no vídeo Érica Ferri filmada por Artur Gomes em Bento Gonçalves.

encontro dos radicais livres - sesc campos

2011-12-01T05:29:00.000-08:00

O Encontro dos Radicais Livres pretende, integrar as manifestações culturais periféricas através da linguagem do esporte, lazer e cultura, contribuindo para uma ação sócio educativa.

Embora cada elemento da cultura da periferia possa ser vivenciado separadamente, somente o conjunto de suas expressões caracteriza sua existência, produzindo o perfil do jovem da periferia.

OFICINAS

Street Dance

11h às 12h Com Tim Carvalho e Priscilla Gonçalves

Espaço plural/Ginásio

Classificação etária: livre

Oficina de Skate

Aperfeiçoamento dos fundamentos do skate free stayle.

10h as 12h Com Luciano Paes

Classificação etária: livre

Ginásio poliesportivo

Oficina de Street Ball e campeonato municipal de basquete de rua

Estilo de basquete que valoriza a criatividade e habilidades de cada atleta sem se restringir as quadras.

com Jorge Wallace

12 às 13h

Classificação etária: livre

Ginásio Poliesportivo

Oficina de Graffiti

O grafitti consiste na arte que utiliza pinturas com spray e tinta, materiais com os quais os artistas expressam o cotidiano da cidade, criando, assim, uma nova estética de representação da realidade. Através dos elementos desta arte, os alunos aprenderão os procedimentos básicos para sua execução e serão estimulados a criar seu próprio referencial de produção.

Estilo de arte urbana traduzida no spray.

Com Kiliaking

11h as 13h

Classificação etária: livre

Área de lazer

Rima &Poesia

Rima e poesia com o poeta Artur Gomes e o rapper Diz Ragga

Musica com DJ Fabio Zumbi

11h as 13h

Área de lazer e ginásio

Classificação etária Livre

www.sescrio.org.br

jura secreta 31

2011-11-30T20:18:00.000-08:00

louise marrie - foto: Plural Build

te amo

e amor não tem nome

pele ou sobrenome

não adianta chamar

quando se quer

porque tem seus próprios códigos

e segredos

mas não tenha medo

pode doer pode sangrar

e ferir fundo

mas é razão de estar no mundo

nem que seja por segundo

por um beijo mesmo breve

porque te amo

na mar no sal no sol na neve

arturgomes

http://pelegrafiablogspot.com

EndriDentes

2011-11-29T14:27:00.000-08:00

jura secreta 14

eu te desejo flores
lírios brancos margaridas
girassóis
rosas vermelhas
e tudo quanto pétala
asas estrelas borboletas
alecrim bem-me-quer e alfazema

eu te desejo emblema
deste poema desvairado
com teu cheiro
teu perfume
teu sabor, teu suor
tua doçura

e na mais santa loucura
declarar-te amor até os ossos

eu te desejo e posso
palavrarte até a morte
enquanto a vida nos procura

EntriDentes

queimando em mar de fogo me registro
bem no centro do teu íntimo
lá no branco do meu nervo brota
uma onde que é de sal e líquido
procurando a porta do teu cais

EntriDentes 5

o grito

desestrutura o silêncio

atrás da porta

a lâmina acesa

sangra

sob a luz do abajour lilás

a faca escreve

a palavra morta

dois gumes

na noite que estremece

a voz que cala

e o assassino

limpa a lâmina

como quem come

sua última refeição

artur gomes

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A memória encaixotada sai das trevas

2011-11-29T14:21:00.000-08:00

Em 1979, em plena ditadura argentina, durante quinze dias, seis funcionários da OEA estiveram em Buenos Aires para ouvir denúncias e depoimentos sobre a situação dos direitos humanos no país. A visita resultou num vasto e minucioso relatório, que ficou pronto em abril de 1980 e que foi proibido de circular na Argentina. Agora, um júiz que trabalha no processo sobre a ESMA conseguiu a liberação do conteúdo das 65 caixas com os arquivos da missão da OEA.

Eric Nepomuceno no portal Carta Maior

Foram dias de tensão, medo e esperança, na Argentina sombria daquele setembro de 1979. Quando tudo começou, na segunda-feira dia 6, havia lua cheia no céu. Quanto terminou, na segunda dia 20, havia lua minguante.

Durante esses quinze dias, seis funcionários da OEA estiveram em Buenos Aires para ouvir denúncias e depoimentos sobre a situação no país. Tinham esperado quase um ano – de dezembro de 1978, ano do Mundial disputado na Argentina, a setembro de 1979 – para que a visita de inspeção da Comissão Interamericana de Direitos Humanos da OEA, devidamente autorizada pela ditadura, se concretizasse. Sempre havia alguma pendência a ser resolvida, e quando essa pendência se resolvia, surgia outra.

Foi uma visita tumultuada: desde antes da chegada dos membros da Comissão, a ditadura militar lançou uma campanha contra o que chamava de “uma clara intromissão nos assuntos internos do país”. Figuras de proa da Igreja Católica, de cumplicidade total com os militares, criticaram a visita. Monsenhor Guillermo Bolati, arcebispo de Rosário, lembrou que “não devem ser estrangeiros quem nos venha indicar o que devemos fazer”. Ao saber que a Comissão Interamericana de Direitos Humanos iria conversar com os generais, brigadeiros e almirantes que haviam desatado o terrorismo de Estado, para ouvir suas versões, o jornal La Nación foi mais direto: “A Argentina só se confessa diante de Deus”.

Imunes a tudo isso, na porta do prédio onde funcionava a representação da OEA, na Avenida de Mayo, havia filas de gente disposta a falar, apesar dos riscos, apesar do medo. Na verdade, desde 1975 a OEA recebia denúncias de violações dos direitos fundamentais. Mas depois do golpe de março de 1976, essas denúncias viraram uma torrente. E a Comissão Interamericana de Direitos Humanos, a mesma que em 2010 condenou o Brasil a julgar torturadores e assassinos da nossa ditadura militar, resolveu investigar. Foi preciso negociar duro até ser possível mandar a missão a Buenos Aires.

Durante aqueles quinze dias, aquelas duas luas, os visitantes ouviram de tudo. Estão lá, por exemplo, os depoimentos dos responsáveis pelo terror: os generais Jorge Rafael Videla, Roberto Viola, Albano Harguindey, Luciano Benjamin Menéndez e o então presidente da Corte Suprema, Adolfo Gabrieli. São palavras de um cinismo, de uma frieza escabrosa, em claro contraste com as denúncias daquilo que os militares negavam com ênfase olímpica. As pessoas das filas na porta da OEA mencionaram centros clandestinos de suplício, descreveram métodos de tortura, contaram como aconteceram seqüestros, falaram os nomes de mais de mil vítimas.

Tudo isso resultou num vasto e minucioso relatório, que ficou pronto em abril de 1980. E que foi proibido de circular na Argentina. Houve quem, nas organizações de defesa dos direitos humanos, tentasse imprimir cópias. Nenhuma gráfica se atreveu.

Com a volta da democracia, vários juízes e advogados argentinos pediram à OEA que liberasse o material. A OEA se recusou sempre. Mas agora, um juiz chamado Sergio Torres, que trabalha no processo sobre a ESMA – a Escola Superior de Mecânica da Armada, o maior e mais emblemático campo de tortura da ditadura militar argentina – conseguiu. E o conteúdo das 65 caixas com os arquivos daquela missão da OEA, cada uma delas contendo cem pastas com registro de entrevistas e depoimentos, foi digitalizado e despachado para a Argentina. Passam a fazer parte do processo. Além de ampliar vastamente as provas de acusação, esse material serve para determinar a verdade, principalmente sobre mortos e desaparecidos. É que há denúncias minuciosas de seqüestros, de prisões ilegais, de pessoas que depois sumiram para sempre. Há testemunhos de como elas sumiram, contando quem foi que desapareceu com elas. Dez das caixas abrigam os depoimentos dos responsáveis pelo terrorismo de Estado.

Desde aquele abril de 1980 o passado permaneceu adormecido nessas caixas. Agora, o passado se torna presente, com todos os seus detalhes de horror, medo e esperança. Horror pelo que acontecia, medo de que aquilo tudo se prolongasse, esperança de que nunca mais torne a acontecer.

Para isso, a verdade precisa ser conhecida, o passado precisa ser revisitado, ser trazido para o dia de hoje. E os culpados devem ser julgados pela mesma Justiça que eles negaram às suas vítimas.

Por enquanto, o conteúdo das caixas está disponível apenas para juízes, promotores e advogados. Eles saberão o que fazer com essa informação durante o julgamento dos torturadores e dos responsáveis pelo terrorismo de Estado.

Um dia, essa informação chegará a todos. Da mesma forma que esperamos que a Comissão Interamericana de Direitos Humanos da OEA um dia entregue, a todos os países da América Latina, suas respectivas caixas, contendo a verdade e a memória de cada país.

Economistas: Mesmo com a crise, Brasil pode crescer se vencer desafios

2011-11-29T14:17:00.000-08:00

Brasil reúne condições para crescer e se desenvolver nos próximos anos. Esse crescimento, no entanto, dependerá da manutenção dos rumos da política macroeconômica brasileira, voltada nos últimos governos ao combate à pobreza, à geração de emprego e renda e ao fortalecimento do mercado consumidor interno. Esse foi o diagnóstico traçado por diversos economistas reunidos no seminário “A Crise do Capitalismo e o Desenvolvimento do Brasil”

Maurício Thuswohl no portal Carta Maior

Rio de Janeiro – Apesar do caráter duradouro e imprevisível da crise econômica global, o Brasil reúne condições para crescer e se desenvolver nos próximos anos. Esse crescimento, no entanto, dependerá da manutenção dos rumos da política macroeconômica brasileira, voltada nos últimos governos ao combate à pobreza, à geração de emprego e renda e ao fortalecimento do mercado consumidor interno. Esse foi o diagnóstico traçado por diversos economistas reunidos no seminário “A Crise do Capitalismo e o Desenvolvimento do Brasil”, organizado na segunda-feira (28) por PT, PSB, PCdoB e PDT no Rio de Janeiro.

Para Ricardo Carneiro, a atual política macroeconômica brasileira “incorpora a questão social como relevante para o projeto de desenvolvimento” a partir de alguns mecanismos: “O mais poderoso deles é a política de salário mínimo e de distribuição de renda. Essa é uma política absolutamente bem-sucedida e fundamental porque interfere no organismo do mercado de trabalho, reduzindo o leque salarial, e interfere também nas demais políticas do governo porque aumenta o caráter distributivo das transferências governamentais. O aumento de 56% do mínimo no governo Lula é a política mais importante no período, mais até do que o Bolsa-Família”, disse.

O fortalecimento salarial, segundo Carneiro, é o que explica a chegada de novos atores ao mercado de consumo: “Essa história de nova classe média é, rigorosamente falando, verdade. O país criou de fato uma classe C extremamente importante, que tem sido a base da diversificação do consumo e cujo aumento de renda permitiu que essa parte da população tivesse acesso ao crédito”, disse. Para ele, o crédito pode continuar a desempenhar o mesmo papel de dinamização econômica: “O que limita o crédito no Brasil é o tamanho da taxa de juros e do spread bancário. Não há nada que explique a taxa de juros no Brasil, a não ser o jogo do poder. Para continuar com o canal de crédito funcionando, é preciso baixar decisivamente a taxa de juros no Brasil”.

Tânia Bacelar afirmou que o Brasil “tem que estar com um olho na crise e outro no futuro”, e classificou a situação do país como “privilegiada” e somente possível após “os avanços que pudemos construir nos anos recentes, a partir da conquista da redemocratização”. Para ela, o grande desafio do Brasil nos próximos anos é a educação: “Eu vou divergir de quem acha que a gente avançou bastante. Ainda estamos longe de onde podemos chegar. A nossa educação fundamental é muito ruim, é uma das máquinas de gerar desigualdade no Brasil”, disse.

Outro desafio para o governo brasileiro apontado pela economista é promover uma real desconcentração dos investimentos produtivos, historicamente concentrados nas regiões Sudeste e Sul do país: “O pré-sal poderá cumprir esse papel desconcentrador, se o país souber distribuir os três segmentos de sua cadeia produtiva. Setenta por cento do setor eletro-metal-mecânico, que é o coração do fornecimento, está hoje no Sudeste. Outro setor é a indústria automotiva, que quer dobrar sua produção no Brasil nesta década, mas, quando olhamos suas preferências locacionais, elas estão quase todas de Belo Horizonte para baixo, apesar de o mercado do Nordeste estar muito dinâmico”.

Desvalorizar o real
O ex-ministro da Fazenda Luiz Carlos Bresser Pereira afirmou que “a crise pode ser uma oportunidade para o Brasil”, mas defendeu a desvalorização do real como forma de aumentar a competitividade dos produtos industrializados brasileiros no mercado internacional: “Entre 1930 e 1980, apesar de alguns momentos pontuais de crise, o Brasil manteve uma taxa de câmbio competitiva, o que permitiu ao país ter índices muito grandes de crescimento. Desde que fizemos o acordo com o FMI de 1992 e abrimos financeiramente o Brasil, a nossa taxa de câmbio se apreciou e, com altos e baixos, se mantém apreciada desde então. Isso é desastroso para a indústria nacional, estamos sofrendo desde os anos 90 um processo firme de desindustrialização”.

Segundo Bresser, que defende um câmbio de R$ 2,30 em relação ao dólar, o atual governo é o primeiro que entende a necessidade de interferir no câmbio: “É preciso colocar as taxas de câmbio e de juros no nível certo, e isso já começou a ser feito. Nós temos agora um novo Banco Central. Não é mais o BC do seu [Henrique] Meirelles, não é mais o BC dos banqueiros. É um BC que parece que é um banco nacional, afinal, e não um banco dos outros. A meu ver, a taxa de câmbio tem que ir para R$ 2,30 e lá ficar”, disse.

“Moeda vagabunda”
Para Maria da Conceição Tavares, as principais vantagens do Brasil para conquistar uma inserção soberana no mercado internacional são seus recursos naturais, seu grande mercado interno e sua baixa dependência externa: “Antes, eles espirravam e a gente pegava pneumonia. Desta vez, eles ficaram com pneumonia e nós com uma gripezinha. O grosso dos passivos externos do país está em reais. Saímos do dólar, que é uma moeda vagabunda”, disse, no seu estilo incisivo, para as gargalhadas dos colegas.

Ricardo Bielschowsky afirmou que o Brasil se encontra nos estágios iniciais de uma possível nova política de desenvolvimento, iniciada no governo Lula e em curso no governo Dilma. Essa política, segundo o economista, obedece a uma estratégia que tem três eixos como base: crescimento com redistribuição de renda, fomento de atividades baseadas em recursos naturais e construção de infra-estrutura e atividades em suas cadeias produtivas: “Um quarto eixo é transversal a esses três e tem a função de potencializá-los: a inovação e a criação de bens e serviços de alta capacidade tecnológica”, disse.

rima cabrunco

2011-11-29T04:38:00.001-08:00

o mundo ronca

2011-11-25T23:15:00.000-08:00

entre o que fala

e cala

a cara

abre-se

dentro da

madrugada

desperta

aperta o nó

e segue

alerta

contra o som

do que não veio

o silêncio

grita entre

a janela e a porta

e no quintal dos fundos

o mundo ronca

sobre tudo

aquilo

que não tenho

arturgomes

http://pelegrafia.blogspot.com

poema da madrugada

2011-11-25T22:59:00.000-08:00

a cara fala

e cala

entre o que

não há

e o que

não existe

sem haver

- ser -

não ter

- só –

may pasquetti

http://maypasquetti.blogspot.com

encontro dos radicais livres - sesc campos

2011-11-23T14:41:00.000-08:00

link para inscrições

http://www.sescrio.org.br/data/Pages/LUMISB16C8101PTBRIEGUEST.htm

19ª Semana do Saber Fazer Saber

2011-11-22T06:22:00.000-08:00

vídeo produzido na Oficina Cine Vídeo - IFF Campus Campos - Centro

a lavra da palavra quero

video com poesia de Artur Gomes e trilha sonora de Adriana Calcanhoto. Filmado em Cabo Frio e Rio de Janeiro – janeiro de 2010

tô te esperando

vídeo com trilha sonora de Cassia Eller com roteiro de direção de Artur Gomes

Mini Curso – Mostra de Curtas – Cine Vídeo

Dia 25 das 14 às 18:00h

Bloco A – Sala 127

IFF Campus Campos - Centro

Em 6 meses, Justiça, Ministério Público e ONGs terão de abrir gastos

2011-11-21T09:47:00.000-08:00

Prestação de contas na internet sobre destino da verba pública administrada é imposição da Lei de Acesso à Informação. Tribunais e procuradorias estão entre os órgãos mais fechados ao controle social. Nova legislação deve impedir repetição de casos como os "atos secretos" do Senado. ONGs que fazem convênios também são atingidas. 'Lei é revolucionária', diz secretário.

André Barrocal no portal Carta Maior

BRASÍLIA – A Lei de Acesso à Informação sancionada sexta-feira (18), que amplia a transparência do Estado brasileiro e com isso as possibilidades de controle social, deve promover uma pequena revolução quando entrar em vigor, em maio de 2012. A exposição das vísceras financeiras do governo federal na internet, que hoje é quase absoluta, terá de ser uma regra também na Câmara dos Deputados, no Senado e em duas áreas das mais fechadas à sociedade: Justiça e Ministério Público.

Pela lei, todas as cortes, promotorias e procuradorias de Justiça do país terão de informar, na internet, o que fazem com seus orçamentos. Quanto administram, quanto gastam, qual o salário de seus servidores, quanto e para quem repassam recursos, quais as licitações em curso e os contratos assinados. Tudo o que o governo já faz no Portal da Transparência (www.portaltransparencia.gov.br)

A mesma imposição vale para Câmara dos Deputados, Senado e todas as casas legislativas estaduais e municipais (se a cidade tiver mais de 10 mil habitantes). O chefe máximo de cada órgão tem dois meses para nomear pessoa ligada diretamente a ele para providenciar o cumprimento da obrigação. “A lei é revolucionária”, diz o secretário de Assuntos Legislativos do ministério da Justiça, Marivaldo de Castro Pereira.

A “revolução” ajudará a entender melhor movimentações bilionárias. Caso seja aprovada a proposta de orçamento 2012 que o governo mandou ao Congresso, no ano que vem, o Supremo Tribunal Federal (STF) terá R$ 510 milhões, o Ministério Público da União, R$ 3,8 bilhões, a Câmara, R$ 4,2 bilhões e o Senado, R$ 3,3 bilhões.

Os quatro órgãos já apresentam seus gastos na internet, mas nenhum de forma tão detalhada e ampla como o Portal da Transparência, onde se podia ver inclusive a compra de uma tapioca com cartão oficial por parte de um agora já ex-ministro.

Relator da Lei de Acesso na Câmara, o hoje ministro da Agricultura, Mendes Ribeiro, desconfiava que a dificuldade inicial que a proposta teve no Senado nada tinha a ver com pressões militares e diplomáticas, nem com temores dos senadores ex-presidentes José Sarney e Fernando Collor quanto à revelação de inconfidências. Mas, sim, com pressões contrárias à regra da transparência.

Com a Lei, é quase impossível a repetição de casos como os “atos secretos” praticados no Senado, em que nomeações, salários e gastos foram definidos em documentos jamais publicados em parte alguma. Os agentes públicos que esconderem documentos e, portanto, infringirem a lei, poderão ser alvo de processos por improbidade administrativa.

O que também poderá ficar mais difícil de acontecer será o mau uso de dinheiro público por parte de entidades sem fins lucrativos, como as organizações não governamentais (ONGs). A transparência será exigida delas também. O destino dos recursos recebidos em convênio terá de ser divulgado. Será mais fácil evitar – ou descobrir – irregularidades de um tipo que já custou o cargo de dois ministros do governo Dilma.

As ONGs que omitirem as informações financeiras em suas páginas na internet poderão sofrer advertências, multas, rescisão de contratos e até a classificação de “ininidônea” para firmar novos convênios.

O prazo de 180 dias para a lei entrar em vigor começará a contar a partir do dia em que ela for publicada no Diário Oficial. Apesar de ter sido sancionada pela presidenta Dilma Rousseff na última sexta (18), a lei não está no DO desta segunda (21), como era esperado.

Jazz Free Som Balaio

2011-11-17T02:48:00.000-08:00

Hoje, quinta 17, estarei ao lado do meu parceiro Dizzy Ragga, no Arpex no show de pré-lançamento do seu EP Equalizando, contando com as participações Fabian Ifrikan, Ka Preta, LucDubWise, Banda Força Viva e DJ Tago, a partir das 23:00hs. E dia 4 de dezembro estaremos no Sesc Campos, com um Desafio de Rima, além de uma Mostra de Curtas Urbanos dentro do projeto Encontro dos Radicais Livres.

Jazz Free Som Balaio

ouvidos negros Miles trumpete nos tímpanos

era uma criança forte como uma bola de gude

era uma criança mole como uma gosma de grude

tanto faz quem tanto não me fez

era uma ant/Versão de blues

nalguma nigth noite uma só vez

ouvidos black rumo premeditando o breque

sampa midnigth ou aversão de Brooklin

não pense aliterações em doses múltiplas

pense sinfonia em rimas raras

assim quando desperta do massificado

ouvidos vais ficando dançarina cara

ao Ter-te Arte nobre minha musa Odara

ao toque dos tambores ecos sub/urbanos

elétricos negróides urbanóides gente

galáxias relances luzes sumos prato

delícias de iguarias que algum Deus consente

aos gênios dos infernos

que ardem gemem Arte

misturas de comboios das tribos mais distantes

de múltiplas metades juntas numa parte

Artur Gomes

Para Moacy Cirne

gravada no CD fulinaíma sax blues poesia

http://poeticasfulinaimicas.blogspot.com

oficina cine vídeo IFF Câmpus Campos - Centro

2011-11-12T01:42:00.000-08:00

estamos desenvolvendo com os alunos da Oficina Cine Vídeo no IFF Campus Campos – Centro, um exercício com o OLHAR sobre as janelas, os corredores e o entorno do próprio ambiente onde eles permanecem durante o seu período escolar. Começamos também a exercitar o OLHAR sobre a própria Arte, e o conceito e a importância que cada um a percebe em sua vida.

Neste vídeos acima, os alunos entrevistam o Professor Diomarcelo Pessanha sobre o seu conceito de fotografia, e através de uma Janela Indiscreta captam imagens da vida cotidiana do IFF ao som do cantor e gaitista Brasiliense Engels Espíritos. No momento todos os alunos que freqüentam a Oficina Cine Vídeo são também alunos da Oficina de Fotografia.

http://goytacity.blogspot.com/2011/11/oficina-cine-video-iff-campus-campos.html